Memo_天鹅绒监狱

在作家们写作伊始，他们无法预见他们与社会的和解，成为国家文化掌控者的共谋，这于我想起了作协。历史总是掩埋在人的主观建构下。

一、极权的本质

是书描写了东欧70年代，冷战前知识分子的生存状态，为反对审查制度而寻找其存在的依据。东欧各国宪法中规定了言论出版自由，而从不承认审查制度的存在。极权的本质便是让大多数人生活在谎言中却不自知，事实成为可以删除或篡改的东西。1956年，匈牙利事件后，卡达尔成立专家政府，一时为“快乐的军营”，但归根没有公开的审查制度使发表时无从得知哪个环节出现了问题。事实上，正如弥尔顿的观点，审查制度本身即是对言论自由的否定。

二、作协——安全与自由的选择

匈牙利的艺术家最后与现实妥协，一切都安排好了，国家成为他们的保护人。但当国家打算将他们推向市场时，他们强烈反对，他们原先对资本主义指责，原来是渴望安全，而非自由。
匈牙利宽松的文化政策，只是进步的审查制度，但归根仍是审查制度，它消除对立，而为使作家更好的起作用。在哈拉兹提反讽性的赞扬中，我们可以看到中国的影子。哈拉兹提说道，艺术独立与国家艺术家终归水火不容，我是赞成的。

“老一代作家大都穷困潦倒，但从不出卖自己的才能，他们用自己的作品照亮了时代。”

“借助史诗之外的更多逻辑去审视过去。”